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上一個章節我們談到清康熙朝中期至后期，黃漆地彩繪戧金家具與明式黃花梨家具二者交相輝映，共同勾勒出中式古典家具鼎盛發展的黃金時代。那么，到了清雍正時期，家具又體現出哪些特點和藝術成就呢？
朱寶力
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朱寶力，1971年進入北京金漆鑲嵌廠，曾任修舊組負責人，2002年成立萬華堂明漆藝工作室，現為中華文化促進會木作工作委員會委員。
雍正帝：勵精圖治的家具行家
清世宗胤禛的年號為雍正（公元1722~1735年），他在位十三年，勵精圖治，對于“康乾盛世”具有承前啟后的重要貢獻。雍正帝的文化藝術修養很高，喜歡漆飾家具，經常對御用家具的設計制作提出改進的要求，也比較“在行”，不拘泥于形式。例如，據清內務府檔案記載，雍正四年（公元1726年）九月初四日，郎中海望持出榆木罩漆膳桌一張，奉旨：“爾等做漆桌時照此桌款式，將上面水欄邊放寬，批水牙收窄，其批水牙有尖棱處著更改，腿子下截放壯些，不必起線，上面應畫何等花樣，爾等酌量彩畫。”漆飾家具的木胎不鏟邊線易于刮灰和打磨，而在彩繪的時候描上邊線會更顯整齊。所以，“不必起線，上面應畫何等花樣，爾等酌量彩畫”——這是很在行的指示。
談到雍正朝的家具，就不能不提《雍親王題書堂深居圖屏》的十二幅組畫（也稱《十二美人圖》）。因為帶有雍正年款的家具太少，難以了解雍正朝家具的風格特色，而這組寫實性工筆人物畫中描繪有多件不同材質和工藝的家具，代表了雍正帝的審美趣向，可以作為鑒定和研究雍正朝家具，特別是宮廷家具的參考標本。
“觀書沉吟”之坐具與方桌
圖1 觀書沉吟
圖1是組畫之一的“觀書沉吟”，它描繪的是一個漢裝少婦讀詩沉吟的場景。畫中有香幾、繡墩、方桌等三件家具，其中香幾是經加工的天然樹根制品，本文暫且不談，重點談談后兩件家具。
畫中的繡墩是一件玲瓏清雅的鼓形坐具，腰部挖有五個橢圓開光。有人認為是瓷墩，但從開光的面積分析，應為木質髹漆。其通體髹綠色彩漆，描繪有纏枝蓮紋。從色澤觀察，其紋飾的工藝似為鎪銀，即以色漆描繪花紋以后，待其半干之時，用絲棉球蘸取銀粉從花紋邊緣向內揩擦，使之產生明暗立體感，日本稱為“消粉蒔繪”。這是一件洋漆或者仿洋漆工藝的制品。康熙后期，精巧別致的東洋（日本）漆器進入清朝宮廷，為皇室貴族所欣賞，并由造辦處逐漸開始仿制，觀此繡墩可見一斑。
圖1-2 觀書沉吟 的局部特寫
再說畫中的方桌，從設色和木紋的表現觀察，應該是黃花梨材質的。其桌面為攢框作，鑲大理石心，桌沿打洼，矮束腰；牙子和桌腿為直方形，內彎小馬蹄足；腿間有羅鍋棖加雙環卡子花，羅鍋棖的兩端變化為攢回文拐子；牙板、桌腿及羅鍋棖的邊緣起燈草線。從造型的線腳和內彎小馬蹄足來看尚有明代遺風，而攢回文拐子則屬典型的清代風格，因此，該桌為年代相對偏晚的清作明式硬木家具。
“博古幽思”之多寶格與畫桌
圖2 博古幽思
圖2是組畫之一的“博古幽思”，它描繪的是一個漢裝少婦品古幽思的場景。畫中有多寶格、竹椅、書桌及漆箱、盆幾等多件家具，其中漆箱和盆幾露出部分太少，本文暫且不談，重點談談前三件家具。
畫中作為背景的多寶格按照房間的布局打造，占據兩個墻面，古玩百寶羅列其中，兼具高雅和奢華的氣勢。多寶格是由明代的格架添加豎隔發展而來，于康熙年間開始流行，其造型本身就具有方折拐子的味道，對于清代家具風格的演變具有促進作用，可以作為清式家具的代表。畫中多寶格的框架材質似為紫檀，透雕拐子圈口的材質則似黃楊木。根據養心殿造辦處檔案分析，雍正朝的宮廷家具好集多種材質和工藝于一身，既新穎又值得玩味。
畫中少婦所坐的是一把竹椅，椅背和扶手的造型為五屏風式，椅面為扇形，腿間的管腳棖和牙子為羅鍋棖加矮老的造型。除了椅面為木質髹黑漆外，其它部位都是用湘妃竹制成。湘妃竹又名斑竹、淚竹，產于湖南、江西、浙江等地，竹竿布滿褐色的云紋花斑。傳說堯帝二女嫁給舜帝為妃，稱“湘夫人”，舜帝崩逝，二妃哭泣，以淚揮竹，竹盡成斑，故名湘妃竹。其為著名的觀賞竹，稈可用于制作工藝品和家具，歷來為文人墨客所喜愛和吟詠，雍正帝尤為偏好，多有制作。
少婦面前有一張長方形畫桌，桌面帶有委角，下有束腰，牙板直，方腿，內翻如意式馬蹄足，腿間有曲尺狀的羅鍋棖，在羅鍋棖與牙板之間鑲有一枚透雕回紋的卡子花。此桌通體髹黑漆，用濃淡雙色金箔描繪（工藝名稱“彩金象”）纏枝花卉和錦地等紋飾，極具工細和富麗之美。
“燭下縫衣”之扶手椅與方桌
圖3-1 燭下縫衣
圖3是組畫之一的“燭下縫衣”，它描繪了一個漢裝少婦燭下縫衣若有所思的場景。畫中有椅子、方桌、吊燈及盆架等多件家具，其中朱漆盆架露出部分太少，本文暫且不談，重點談談前三件家具。
畫中少婦所坐的是一把南官帽扶手椅，其下盤被墻壁遮掩，露出的椅背和扶手的連幫棍上下垂直，椅背較矮，也稱“玫瑰椅”。從畫中表現的木紋和設色看，應為黃花梨材質。此椅造型簡潔通透，具有晚明遺風，為清作明式硬木家具。
圖3-2 “燭下縫衣”的局部特寫
在少婦的面前有一張方桌，造型為四面平式，牙板和桌腿俱方，腿間有直棖，十分簡潔。通體髹黑漆，飾有纏枝牡丹紋，色彩較素，有可能是薄五彩螺鈿鑲嵌的工藝，而畫上方的那盞黑漆方形吊燈也有可能是這種工藝的制品。薄五彩螺鈿鑲嵌興起于晚明，清初曾一度沉寂，康熙至雍正年間在上層社會中十分流行，存世的精品多為此時之物。
“持表對菊”之方桌與壁桌
圖4 持表對菊
圖4是組畫之一的“持表對菊”，它描繪的是一個漢裝少婦手持懷表若有所盼的場景。畫中有方桌、壁桌和繡墩等三件家具，其中繡墩為郎窯紅釉的瓷器，本文暫且不談，重點談談前兩件家具。
畫中少婦扶倚的是一張赭黃色帶有彩色紋飾的方桌，有人認為是黃花梨嵌螺鈿的。筆者仔細觀察，發現桌面有細密的萬字紋錦地，因此，它應該是一件黃地彩繪戧金的大漆家具。其造型為桌面平，無攔水線，冰盤沿，矮束腰；牙板直，方腿，肩部以委角相交，足部內側微帶兜轉；腿間有曲尺狀的羅鍋棖，在羅鍋棖與牙板之間嵌有雙矮老，每個側面共有兩組。方桌通體髹赭黃色大漆，桌面的紋飾為“四菜一湯”布局的螭龍團花，邊框和其他部位的紋飾則為鳳凰和折枝花卉，紋飾的工藝為彩繪戧金。在紋飾之間密布有褐色填漆的錦紋地子。黃地彩繪戧金的大漆家具在康熙后期十分時尚和貴重，而雍正帝本人又很喜歡花鳥紋飾，此桌堪為康熙末、雍正初時期的宮廷家具精品。
房屋隔斷外面靠墻擺放著一張壁桌，上面陳設著一架渾天儀古玩。壁桌的造型為長方形，平面，出沿亦平，矮束腰；牙板直，方腿，內彎馬蹄足；腿間有拱形牙條，上抵牙板。此桌的髹漆有些特別，大面髹黑漆，腿部的側面則為黃漆，推測桌里也是黃漆。黃漆里子在康雍時期的大漆家具中很是流行。在黑漆地子上面用濃淡雙色金箔描繪有紋飾。桌面為牡丹蝴蝶紋，桌沿為壽字連紋，束腰、牙板和腿部為卷草紋，牙條為菊紋。其描金除了使用濃淡雙色金箔以外，在桌面的圖案中還使用黑漆進行潤色，產生出凹凸立體感，描金工藝較明代更為成熟。雍正帝喜歡花卉，御用器物上多有花卉紋飾，此桌可見一斑。
以上是對《雍親王題書堂深居圖屏》組畫中的家具所進行的分析，本文的下一個章節將結合具體的家具實物，繼續探討和講述雍正朝家具的特點和藝術成就。